Это прелестное создание всегда вызывает у посетителей музея много вопросов. Кто она? Какими путями попала в наши края?

Попытаемся разобраться.

 На постаменте скульптуры виден автограф мастера: А.Каррье-Беллез. Альбер-Эрнест Каррье-Беллез - знаменитый французский скульптор 19 века. Он создавал монументальные произведения, камерную скульптуру и мелкую пластику. Его величественные монументы украшали дворцы, театры, площади и мемориалы не только Парижа, но и других столиц мира. Его камерные скульптуры были гордостью модных парижских салонов, а позднее приобретались художественными музеями и галереями. На Всемирных художественных выставках произведениям Каррье-Беллеза присуждались призы, премии и неоднократно золотые медали. За особые заслуги скульптор получил звание офицера ордена Почетного Легиона. Его лучшим учеником и помощником был Огюст Роден, ставший впоследствии скульптором, известным во всех странах мира. Огромное количество произведений Каррье-Беллеза посвящено юным прелестным созданиям. Любимым образом мастера была мифическая богиня Геба. Богиня вечной юности, дочь бога-громовержца Зевса и юная супруга Геракла. Ей он посвятил много произведений. Среди них «Дремлющая Геба, осененная орлом Зевса» - эта скульптура признана мировым шедевром; «Геба спит» и др. Точное название нашей скульптуры не известно. Но угадывается замысел автора: юная богиня находится под защитой своего отца. Она укрыта мощными крыльями орла Зевса.

На нашей скульптуре есть штамп: «Reproduction reserver», что значит «точное воспроизведение» и еще одна надпись: «Friedrjch Goldscheid, Wien.» Фридрих Гольдшайдер - основатель и владелец фабрики терракотовых изделий в Вене и ее филиалов в ряде европейских стран. С момента создания фабрики в 1885 году Фридрих Гольдшайдер сотрудничал с самыми известными скульпторами мира по воспроизведению их творений в керамике, материале, который делал скульптуры вечными. Поскольку сотрудничество с Каррье-Беллезом длилось недолго (в 1887 году К. - Беллез умер), можно предположить, что терракотовых скульптур было создано немного, поэтому по истечении времени они приобрели статус редкостей, а по выражению некоторых коллекционеров — сокровищ.

Как эта редкость могла попасть в края, столь отдаленные от Парижа? Кому принадлежала?

Последней обладательницей скульптуры до передачи ее в 1976 году в наш музей была Гуляева Мария Васильевна. Известно, что Мария Васильевна в 1918 году закончила Кушвинскую женскую гимназию, стала одной из первых советских учителей в Кушве. Преподавала русский язык и литературу, с 1930 года была завучем железнодорожной школы № 41. В семье Гуляевых скульптура могла появиться из купеческих магазинов, владельцы которых бывали за границей. Могли быть и другие пути ее приобретения.

19 век — время активного взаимодействия государств в области развития металлургии. Известно, что горные инженеры и заводские специалисты Гороблагодатского горного округа выезжали за рубеж довольно часто. Они были в заграничных командировках во многих европейских странах: Швеции, Дании, Бельгии, Австрии, Германии, Франции. Изучали передовые технологии и затем лучшие технические новинки применяли на наших заводах. А иностранные специалисты приезжали в Кушву, помогали устанавливать оборудование и обучали Кушвинских мастеров.

Кроме того, за границей были и участники Всемирных выставок. Всемирные промышленные и художественно—промышленные выставки проводились регулярно во многих странах мира: в Америке, Англии, Австрии, Франции. Государственные заводы Гороблагодатского горного округа представляли свою продукцию на этих грандиозных парадах. Демонстрация достижений горного дела и металлургии была делом чести нашего края и получала самые высокие оценки.

Появление парижанки в Кушве все же остается тайной.

Важнее другое. За 120 лет проживания здесь, она приобрела новое гражданство.

Но среди типичных краеведческих экспонатов нашего музея остается, по—прежнему, чужестранкой. Молчаливой и очень загадочной.

З.Нестерова.